Kino Alicin - 1. Prečo je natáčanie filmu „Alice in Wonderland“ tak zložité?

Najprv mi trvalo takmer pol roka, kým som preskúmal a preskúmal filmy a karikatúry na túto tému. Po druhé, podarilo sa mi nájsť ďaleko od všetkých filmových verzií (a niektoré z nich sú v zásade neprístupné a v niektorých archívoch stále zhromažďujú prach). Po tretie, nie všetky boli preložené do ruštiny, čo mi osobne sťažovalo prezeranie.

A nakoniec, hlavná vec. So všetkou láskou k pôvodnej „Alice“, drvivú väčšinu verzií obrazovky (podľa môjho názoru opäť) ťažko možno označiť za úspešnú. Pri prenose na obrazovku rozprávky Carrollovej z nejakého dôvodu celkom stratia svoje kúzlo kníh, buď sa stanú nudnými alebo veľmi ďaleko od pôvodného zdroja.

A teraz, pri prezeraní filmov, som premýšľal, či za to môžu zodpovedať samotní režiséri? Možno časť „viny“ leží na origináli? Ako sa správne uviedlo v úvode Sovietskeho zväzu „Alice v ríši divov“:

„Podivný príbeh, ktorý napísal Lewis Carroll. Všetko je v ňom, rovnako ako v rozprávke, a zároveň je úplne na rozdiel od iných rozprávok. “.

Preto som sa ešte raz rozhodol dôkladne sa pozrieť na jeho štruktúru, vlastnosti, vnútornú logiku a úmysel autora. V dôsledku toho sa zrodila veľmi rozsiahla úvodná štúdia, ktorá podľa môjho názoru nie je o nič menej (a možno viac) zaujímavejšia ako samotná filmová recenzia.

„Alice“ je nielen uznávaná klasika literatúry po dlhú dobu, ale aj skutočne kultová kniha, ktorá má hordy fanúšikov z celého sveta, z ktorých niektorí nie sú horší ako Hatter v ich šialenstve. Text Carrolla bol rozobraný na citáty a memy a jeho obrazy prenikli do popkultúry a do serióznej vedeckej práce. Zároveň sa všetkým podarilo v jeho rozprávke nájsť niečo: hippies - narkotické závady, psychoanalytici - depresívne autorov komplexy, fyzici a lingvisti - elegantné paradoxy, ktoré by mohli ilustrovať ich teórie.

Dokonca aj ľudia, ktorých „Alisa“ vôbec „nezaviazala“, s rozprávkou zaobchádzajú s úctou. Napríklad, ak všetci hovoria o jej genialite, potom možno niečo nerozumieme?

Takýto uctivý postoj viedol k tomu, že mnohí čitatelia sa namiesto toho, aby si užívali Carroll phantasmagoria, okamžite pokúsili hľadať skrytý význam alebo skrytú šifru v knihe. G. C. Chesterton to napísal pozoruhodne dobre vo svojej eseji „Lewis Carroll“ (1932):

„Každý vzdelaný Angličan ... vám slávnostne vyhlási, že„ Alice v ríši divov “je klasika. A podľa našej hrôzy je to pravda. To veselé nadšenie, ktoré počas prázdnin prevzalo dušu matematika obklopeného deťmi, sa zmenilo na niečo zamrznuté a povinné, ako domáce úlohy na leto. ... „Alice“ je klasika, čo znamená, že ju povýšili ľudia, ktorí ju ani nenapadli prečítať. ... o tom som horká, ale mydlová bublina uvoľnená zo slamy poézie do neba zlým Dodgsonom za minútu osvieteného šialenstva, vďaka úsiliu učiteľov, stratila svoju ľahkosť a zachovala si iba užitočné mydlové vlastnosti. ““

Postavenie „posvätnej kravy“ viedlo k tomu, že Carrollov rozprávka je veľmi rada interpretovaná a interpretovaná, ale zriedkavo je kritizovaná za nedostatky. Aspoň sa mi podarilo stretnúť iba dve úprimne negatívne recenzie na Alice.

Prvým je prehľad uverejnený v roku 1865 v časopise The Atheneum. „Wonderland“ potom vyšiel a recenzent ešte nebol zaťažený „rešpektom k klasikom“.

„Je to vysnívaný príbeh, je však možné vymyslieť si sen v studenej krvi so všetkými jeho nečakanými kľukatými a križovatkami, visiacimi niťami, zmätkom a nekonzistentnosťou, s podzemnými chodbami, ktoré nikam nevedú, s poslušným pútnikom, ktorý nikam nevedie? Pán Carroll vo svojom príbehu veľa pracoval a zhromaždil podivné dobrodružstvá a rôzne kombinácie a vzdávame hold jeho úsiliu. Ilustrácie pána Tenniela sú hrubé, pochmúrne, nemotorné, napriek tomu, že umelec je mimoriadne vynaliezavý a ako vždy takmer majestátny. Veríme, že každé dieťa bude skôr zmätené, než sa radovať po prečítaní tejto neprirodzenej rozprávky preplnenej všetkými druhmi zvláštností. “

Druhé hodnotenie patrí autorovi sci-fi Ray Bradburymu, ktorý vo svojom predslove k knihe R. Moore´s Wonderful Wizard, Marvelous Land (1973) porovnal Carrollovu „Alice“ s „Country of Oz“ od F. Baumu:

„Hneď, ako si pomyslíme na tých, s ktorými sa Alice stretne, ako nám pripomínajú chamtivé, podráždené, drobné, chytľavé, zle vychovávané deti; vždy protestujú, keď musia ísť do postele alebo vstať, nechcú jesť, pretože by mali byť, kvôli zime sú nemravní: je zima a horko.
Ak pre mechanizmus, ktorý vedie hrdinov Oz k úspechu, Láska slúži ako mazivo, potom za Zrkadlom, kde sa stratila chudobná Alice, sa všetko uviazne a udusí sa v hádke Hate.
... Oz sú medové a maslové koláče, letné prázdniny a celá zelená sloboda sveta.
V ríši divov je studená ovsená kaša, aritmetika o šiestej ráno, ľadové sprchy a nekonečné hodiny.
Niet divu, že Wonderland je obľúbeným intelektuálom.
... Wonderland je to, čo sme.
Oz by sme chceli byť. “

Ak prečítate tieto recenzie s nepripraveným vzhľadom, je ťažké nesúhlasiť s mnohými ich závermi.

Neviem, aké boli deti viktoriánskej éry, ale na základe osobnej skúsenosti moderné deti vo svojej hmote skutočne vnímajú „Alicu“ s „zmätením“ - natoľko, že sa nezmestia do tradičnej rozprávkovej literatúry. Dokonca aj autor tohto článku sa zamiloval do Carrollových príbehov, keď dosiahol najvyšší školský vek. A to napriek skutočnosti, že ma sovietske karikatúry fascinovali o „Alice“ ako dieťaťu a bol som z divočného potešenia z prvej stanice „Barmaglot“.

Áno, a Carrollova kniha už dlho priťahovala moju pozornosť, ale dlho som ju nemohla oceniť ako celok. Zároveň sa zdalo, že prepustenie Borisa Zakhodera prispôsobeného mentalite sovietskeho školáka nebolo dostatočné. Vždy ma priťahoval presnejší preklad Niny Demurovej - najmä do tých publikácií, v ktorých boli prítomné pôvodné rytiny Tenniela a podrobné poznámky Martina Gardnera.

Myslím si, že pán Dodgson sám (skutočné meno Lewisa Carrolla) úprimne veril, že napísal detské rozprávky. To nie je prekvapujúce, ak vezmeme do úvahy, že „ríša divov“ skutočne vznikla ako improvizácia pre tri sestry - Alice, Lorinu a Edith Liddellovú - počas nezabudnuteľnej plavby loďou v roku 1862.

Tieto dievčatá však už dlho komunikujú so svojimi dospelými kamarátmi a sú si zvyknuté na svoje konkrétne vtipy a fantázie (stačí čítať deťom listy Dodgsona). Okrem toho pochopili osobné referencie ukryté v rozprávke. Napríklad, že kačica je pán Duckworth, jeden z účastníkov plavby loďou, a papagáj Lori a Eaglet sú Alice staršie a mladšie sestry.

To všetko výrazne ovplyvnilo štruktúru prvej rozprávky, ktorá bola pôvodne voľným letom fantázie a nebola určená na tlač.

Niet divu, že príbeh zažil až tri reinkarnácie.

Spočiatku to bola len hovorová improvizácia. Potom, na žiadosť Alice Liddell, Dodgson vyrobil vlastnoručnú verziu s názvom „Alice's Adventures Underground“, ktorá mu dodala vlastné kresby.

A až potom ho priatelia presvedčili, aby vydal rozprávku v podobe knihy. Dodgson okamžite dostal motiváciu rozšíriť svoj text. Dodal scény z vévodkyne, Cheshire Cat a Mad Tea Party, ktoré chýbali v rukopise, a dvorská scéna z niekoľkých odsekov prerástla do dvoch plnohodnotných kapitol. Táto verzia, vydaná pod pseudonymom „Lewis Carroll“, sa stala kanonickým názvom „Wonderland“.

Pochopil autor, že jeho príbeh je „ťažký“ pre vedomie detí? Na jednej strane sa zdá, že áno - pretože v roku 1890 Carroll vydáva zjednodušenú knihu „Alice pre deti“. Na druhej strane sa mu podarilo, ako „Veľkonočné pozdravy deťom“, predstaviť aj jeho absurdnú báseň „Snark Hunt“ - úprimne nie detinské dielo.

Fenomén masovej popularity rozprávok Carrollovej je téma, ktorá si vyžaduje samostatné štúdium. Ale osobne som si vždy myslel, že tieto príbehy nie sú pre každého. Áno, sú vtipné a veselo vtipné, ale od čitateľa vyžadujú osobitný prístup a rovnaký špecifický zmysel pre humor, túžbu po sémantických paradoxoch a jazykových slovných hračkách. Niet divu, že medzi obdivovateľmi Carrollovej je toľko vedcov (a autor sám bol profesorom matematik). Preto ak je pre vás kúzlo „Alenky v ríši divov“ nedostupné, je to normálne. Skutočnosť, že niekto nemá radi chuť banánov, neznepokojuje banány ani spotrebiteľa.

Ich nejednoznačné vnímanie Carrollových rozprávok ovplyvnilo ich filmové verzie. Niektoré premietania navyše vyzerajú oveľa „podivnejšie“ ako pôvodný zdroj. A zvyčajne nie k lepšiemu. Tvorcovia často jednoducho využívajú slávne dielo a úplne vymieňajú jeho zásluhy.

Tradične môžeme rozlišovať tri režijné prístupy:

  • keď sa režisér snaží nasledovať list príbehu;
  • keď režisér kreatívne spracuje originál, vyvinie niektoré riadky, odstráni iné a pridá vlastné;
  • keď režisér použije originál iba ako „palivo“ pre svoju vlastnú predstavu.

Osobne si myslím, že pri prvých dvoch prístupoch nie je hlavnou vecou nevyvádzať samotného ducha diela: všetku zvláštnosť toho, čo sa deje, a paradoxnosť toho, čo sa hovorí. Áno, dokonca to urobte tak, aby sa divák nenudil. Ale práve práve doslovná filmová adaptácia sa často stáva najnáročnejšou.

Aj pred režisérom je otázka cieľového publika. Komu osloví svoju filmovú verziu: deti alebo dospelí; priaznivci fantázie alebo milovníci hlbokého umenia; tí, ktorí sú oboznámení s knihou alebo tí, ktorí ju nikdy nečítali?

A tu, nech už si vyberiete akýkoľvek prístup, musíte obetovať niečo z pôvodného príbehu.

Pokračovanie ...

Zanechajte Svoj Komentár