Filmové piesne Maxima Dunaevského. Ako sa básnikovo milostné básnikovo hádanie s režisérom hádalo?

Dunaevsky opakovane spomínal nezmazateľný dojem, ktorý na neho zvuková stopa vyvolala „breménskych hudobníkov“ mf, nasýtených modernými rytmami a aranžmánmi. A ak Gennady Gladkov urobil malú revolúciu v animácii, Maxim Isaakovich sa rozhodol urobiť to isté v oblasti umeleckej kinematografie.

Najskôr odmietol návrh režisérov filmového riaditeľstva štylizovať piesne 17. storočia. Po druhé, odmietol ich nahrať s tradičným orchestrom a pre túto úlohu si vybral provinčný vokálno-inštrumentálny súbor KRYANY.

M. Dunaevsky:
„Predstavte si, že od roku 1924 vykonáva tento film len celý orchester a tu stojí Dunaevsky v póze: pôjdem inou cestou! ...
Bol som taký mladý, maximalistický, povedal: Hľa, tento súbor sa mi páči, zaznamenám ho vo filme „Traja mušketieri“. „Ale žije v Poltave!“ Hovorím: „No, pôjdem na Poltavu!“ A ja som išiel a tam som žil celé mesiace - túto hudbu som napísal a nahral priamo v miestnom rádiu Poltava. “

Vtedy sa zrodila šoková téma filmu - rojivá a sybaritická „Pieseň mušketierov“. Podľa Dunaevského bola kreatívna inšpirácia taká veľká, že melódiu zložil za 15 minút a nejako si okamžite uvedomil, že to bol stopercentný hit.

Skladateľ dostal objednávku na taký hit osobne od Yungvalda-Khilkevicha. Režisér navrhol vziať ako ukážku pieseň z americkej komédie „Tri mušketieri“, ktorú napísal v 30. rokoch Samuel Pokrass. Bola tu určitá melódia „Vari-Vari-Vari-Vari-Vari-Vari“ktorý sa v rukách Ryashentseva zmení na slávneho "Je čas sa radovať".

G. Yungvald-Khilkevich:
"... Spieval som, alebo skôr, vyslovil rytmus a priniesol hudobný príklad ... Rytmus mal určiť zvuk kopyt. A povedal, že táto pieseň by mala potešiť každého, aby bolo ľahké spievať. Aby to mohol spievať každý, od opilcov až po deti. “

Sám Ryashentsev pripomenul vytvorenie piesne vlastným spôsobom:

„Stalo sa to pri stávke s Markom Rozovským. Sedeli sme na pobreží Čierneho mora a rozprávali sme sa o niečom, žolík. „Keď je tvoj priateľ v krvi“ - pieseň je úžasná, - povedal Mark, - ale to je všetko pre inteligenciu. A je pre vás slabé napísať takúto pieseň, ktorá sa bude spievať v krčme? “Potom sa podľa Marka„ Ryashentsev odplával na matraci, o päť minút neskôr sa vrátil a povedal, že zložil „Je čas sa radovať ...“ Je pravda, že som v živote nikdy neplaval na matraci ... “.

Musím povedať, že na konci natáčania bol vzťah režiséra k scenáristovi a básnikovi veľmi pokazený. Rozdiely boli spôsobené rozdielnymi názormi na koncept filmu.

Rozovsky bol zmätený neoprávnenými úpravami, ktoré Khilkevich urobil v scenári série 3. A Ryashentsev bol pobúrený skutočnosťou, že jeho ironický „Bosanova Milady“ („Zbožňujem zlé činy už od detstva“) nebol nahradený iba inou piesňou, ale aj text nebol požiadaný, aby napísal on, ale Benjamin Smehov.

Yury Ryashentsev:
„Boli strašné slová:„ Bol som vinný za čistotu, vinný som z krásy. “ Povedal som: „Vaša vôľa, ste režisér a môžete ju zahrnúť do filmu, ale byť taký láskavý, aby ste napísali kredity, že táto pieseň nepatrí Ryashentsevovi, ale osobe, ktorá ju napísala.“ Neurobili to, pretože keby sa spomenul meno autora tejto piesne, musel by mu zaplatiť.
... Vo filme mi vôbec chýba humor, ruský pohľad na Francúzov a moderné vnímanie post-stredoveku. Predstavoval som si, ako taká jemná a ironická herečka, ako mohla Margarita Terekhova, mohla hrať svoju antru, mala okrem iného vzácne excentrické možnosti, o ktorých málo ľudí vie. Ale režisér filmu si inak predstavil grófku de la Fère a Miladyho komicky zlovestná pieseň s tým len zasiahla. “

Riaditeľ naopak vyjadril vzájomnú nespokojnosť:

„Boli tu piesne, ktoré mi nechutne nechutia ani melodicky, ani textom. Nepáči sa mi také veci ako Lilon-lila, lilon-lila ..., veľmi sa mi to nepáči. Rovnako ako všetky tieto francúzske škvrny ... stále sa mi nepáči toto „Purcua na“ (fr. „Prečo nie?“ - S.К.). Celá krajina, nevediac po francúzsky, sa na tisícoch stretnutí, kde som bol, opýtala, hovoria, čo je to „polovičný flop“? (ale môj priateľ a ja sme na tomto mieste počuli ešte neznámeho „Kuklapu“ —S.K.) “.

Tu môžete pridať riadok „Krása a pohár“ktorý sa v piesni zmenil na nezmysel "Beauties Ikuku".

Výsledkom bolo, že spor išiel tak ďaleko, že scenárista a básnik žalovali režiséra. Vyhrali prípad, ale kvôli sporom sa premiéra filmu oneskorila o rok.

Keď však obraz vyšiel 25. decembra 1979, úspech bol mimoriadny. Deti vo všetkých dvoroch sa zúfalo oplotili na palicu a autor tohto článku nebol výnimkou. Stále si pamätám legrační skutočnosť, že zo všetkých štyroch mušketierov bol najobľúbenejší tichý a ušľachtilý Athos a nie D'Artagnan (ten druhý sme považovali za trochu „hlúpy“).

O piesňach a nič nehovor. Hovorí sa, že „je čas sa radovať“, ktorý znie zo všetkých strán, tak naplnil Alinu Pugachevovú ústnou vodou, ktorú speváčka v srdciach zvolala: „Jedna z dvoch vecí: alebo nechaj túto pieseň zomrieť, alebo sám Dunaevsky!“

V roku 1981 boli piesne z filmu „Traja mušketieri“ znovu nahraté na záznam - často s iným vokom ako vo filmovej verzii (Leonid Serebrennikov spieval pre Aramisa, Ludmila Gurchenko spievala pre kráľovnú, Ludmila Gurchenko spievala pre kráľovnú).

Okrem toho sme mohli počuť piesne napísané pre predstavenie, ktoré však nie sú súčasťou filmu. Napríklad vyššie uvedená „Bosanova Milady“ alebo ária Ľudovíta XIII (skladateľ sám pre neho spieval) vtipnými slovami:

"Štát!" "Štát!" Vždy „uveďte“!
Aký nezmysel! Nezmysel!
Prepáč, nie ja ... Och, prepáč, nie ja - potomok uhádol:
"Štát som ja!"
(fráza patrí Louisovi XIV - CK).

Obzvlášť silne popularita „mušketierov“ ovplyvnila tvorivú kariéru troch ľudí - Boyarského, Khilkevicha a Dunaevského. Niet divu, že ďalšie osudy tohto tria sa budú pretínať viackrát. Ale o tom - v nasledujúcom článku.

Zanechajte Svoj Komentár