Ako Zakharov, Gladkov a Kim vytvorili piesne pre filmy „12 kresiel“ a „Obyčajný zázrak“?

Gladkov písal hudbu pre takmer všetky filmy režiséra (Zakharov „zmenil“ svojho partnera iba raz - keď nakrútil „To Munchausen“, kde hudbu napísal Alex Rybnikov).

Gennadij Gladkov:
„Film začal natáčať, keď už bol soundtrack. Aspoň pod piano. Mark Anatolievich nakrútil film pod mojím klavírom so svojím spevom alebo spevom od Yuli Kim. Spýtal som sa: „Prečo to?“ Povedal: „Hudba dáva hercom náladu. Počúvajú hudbu, nedobrovoľne pracujú v rytme hudby. Hovorím im - tu je hudba pre vás, znie to dve minúty, av týchto dvoch minútach by mala byť vaša epizóda odložená. V opačnom prípade herec začne prikrývať pokrývku nad sebou a vymýšľať niektoré veci. A tu je všetko ťažké: pre tento akord musíte prísť k takému slovu "."

„12 stoličiek“ (1977)

V kine sa tandem Zakharov-Gladkov prvýkrát vyhlásil v roku 1976, keď sa na obrazovkách objavila nová verzia obrazovky „12 stoličiek“. Musím povedať, že Leonidovi Gaidaiovi, ktorý prvýkrát nakrútil román Ilfa a Petrova, sa Zakharovská verzia vôbec nepáčila. Zakharov však neskrýval, že jeho „12 stoličiek“ nemalo v úmysle doslovne preložiť román - hovoria, že odstraňuje hudobnú a romantickú fantáziu. Okrem toho bol film zámerne vyrobený pre konkrétnych hercov - Andrei Mironov a Anatoly Papanov, ktorých Gaidai včas zamietol.

Mark Zakharov:
"Nechceli sme ukázať sto percent realistického Bendera, bolo treba čisto emocionálnej, skôr ideologickej a sémantickej pamäti nášho minulého koníčka pre bývalých dvanásť predsedov ... Kozakov nazval môj film hudobným chuligánstvom."

Tretím „chuligánom“ bol Julius Kim. Vzhľadom na krátkodobú účasť v disidentskom hnutí však jeho skutočné meno nebolo v kreditoch uvedené a nahradilo ho pseudonymom „Y. Michajlov. "

V tom čase bol Kim v intelektuálnych kruhoch pomerne známym bardom. V „12 stoličkách“ však pôsobil iba ako autor textov (hoci pripustil, že ich pôvodne skladal podľa vlastných melódií).

Julius Kim:
„Vždy som s potešením čakal na okamih, keď mi Gladkov ukáže hudbu, ktorú zložil do svojich básní: spravidla vždy pracujem najprv, a potom zloží melódiu. Naopak, podľa môjho názoru sa to nikdy nestalo. “

Pretože Ostapove sny o Rio de Janeiro boli jednou z najobľúbenejších tém filmu Zakharov, piesne sa písali v rytme argentínskeho tanga. Toto je „Tango of Dreams“ („Oh, Rio-Rio ...“) a „Tango of Love“ („Cestovanie po celom svete ako vták ...“)), kde Bender nemilosrdne hodila svojho partnera na zem (herečka Lyubov Polishchuk ju skutočne zranila späť, keď zabudol zabudnúť dať matrac).

Vo filme by mohli byť ďalšie dve tangá. Ale ten, ktorý mal znieť v epizóde Ostapovej vraždy, odmietol Zakharov a druhý - Gladkov. Faktom je, že keď Kim ukázal skladateľovi línie, „Nie, neplakám a nekričím ...“, povedal: „Bol som unavený zo všetkých týchto tangi.“ Dovoľte mi napísať náprstník. “ Kim protestovala - hovoria, že rytmus foxtrotu je veľmi rýchly a všetky slová sa „držia pohromade“. „Nič sa nebude držať pohromade“, - sľúbil Gladkov a napísal najlepšiu pieseň filmu - „Moja plachta biely“, ktorú zo začiatku nezaznamenal ani Zakharov. „Plachta“ sa stala akýmsi romantickým hymnou dobrodruhov.

Mark Zakharov:
"Neviem, čo znamenal Yuli Kim - Andrei Mironov alebo Ostap Bender, keď zložil jednu zo svojich ostrých líšok:" Ach, potešenie z kĺzania po okraji! Zmraz, anjeli, pozri - hrám "".

Mironov nebol profesionálny spevák. Preto, keď mu Gladkov ukázal soundtrack k filmu „Plachta“, s potešením povedal: „Aký druh poznámky máš? Fa? Prepáč, zlatko, nemám takúto poznámku, “a požiadal ma o zmenu kľúča. S vedomím, že herec sa nelíši od dokonalého ucha, skladateľ podvádzal: povedal, že všetko zmenil, ale fonogram nechal rovnaký. A v zhone aktívnej inšpirácie, nič netušiaci Mironov vytiahol všetky poznámky.

„Obyčajný zázrak“ (1978)

Pri počúvaní radostnej radostnej hudby Gladkova „Bremenským hudobníkom mesta“ je ťažké uveriť, že vznikol v okamihu, keď skladateľ zomrel trojmesačné dieťa a jeho manželka bola v mimoriadne vážnom stave.
Paradoxný kontrast medzi kreativitou a životnými okolnosťami sa zopakoval v roku 1978. V apríli vyhorel Gladkov vyhorený dacha av júli zomrel jeho otec, po ktorom skladateľ začal piť aj na chvíľu.

Gennadij Gladkov:
„Moji priatelia a známi to stále nemôžu pochopiť. Hranica môjho najviac „čierneho“ stavu bola v čase písania najjasnejšej práce „Obyčajný zázrak“. “

Rovnaké trio pracovalo na „Obyčajnom zázraku“ - Zakharov, Gladkov a Kim.

Zakharov spočiatku pochyboval, či prevziať navrhovanú úpravu hry Jevgenije Schwarza? Nebol ním veľmi inšpirovaný a predchádzajúci film „Obyčajný zázrak“, ktorý natočil v roku 1964 E. Garin, nemal s publikom žiadny úspech. Zakharov sa preto rozhodol, že bude nasledovať osvedčenú cestu a urobiť hudobnú hru.

Ako vždy, Gladkov zložil pre film veľmi odlišné piesne - v štýle aj v nálade. Napríklad sťažnosť čestnej slúžky („Kde je mydlo?“) A dvojice správcov („A motýľ má krídla - biak-biak-biak!“) Boli vyriešené hravým spôsobom.

A romantika Emílie a hostinca bola napísaná v dotykovom paródiu a stále ma rozosmieva.

Aké milé a vtipné
Že ma naozaj máš rád,
No a ešte viac,
To je pekné, električko-pam.

Úplne inak - hlboko a vážne - zneli zvyšky skladieb. Hlavnou témou filmu bola dramatická „Pieseň čarodejníka“ („Je to smiešne, zábavné, bezohľadné ...“) s fascinujúcou melódiou a výkyvmi nálady.

A skladateľ citoval melancholickú „Rozlúčkovú pieseň“ („Buďme ticho“) ako príklad úspešnej rovnováhy medzi „profesionalitou a prístupnosťou“. Mimochodom, Kim si pripomenul, že napísal „Rozlúčkovú pieseň“ ako valčík v malej miere a Gladkov dal rovnaké verše do štvorštvrtinového rytmu a zmenil melódiu na majora.

Z hercov zapojených do „obyčajného zázraku“ sám spieval iba Mironov. Zvyšok mužských častí predviedla speváčka Leonid Serebrennikov a všetky ženské časti Larisa Dolina.

Mohli by sme počuť hlas Michail Boyarsky, ktorý zaznamenal pieseň lovca, ale nikdy sa nedostala do filmu. Zvuková stopa však zasiahla rekord.

Stan. Puška. Gun.
Hroty. Marten. Fox.
Nature. Poznám ju.
Čaká na mňa. A bojím sa.

Koniec by mal ...

Zanechajte Svoj Komentár