Olga Spesivtseva. "Tragická múza" ruského baletu - kto to je? Časť 1

Každý obrázok bol neskutočne krásny. Critic Akim Volynsky poznamenal „vážnosť, takmer vážnosť jej javiskového správania.“ Tanec veľkého ruského baletu bol náboženský obrad. Zdokonaľovanie, dokonca aj inteligencia sa prejavovala vo všetkých pohyboch a gestách. Brilantne popravená Giselle žila a umrela v elemente tanca.

Túžba po nevyvrátiteľnej

Olga Alexandrovna Spesivtseva sa narodila v roku 1895 v Rostove na Done. Sotva si však spomínalo na toto mesto - v šiestich rokoch sa ocitla v Petrohrade, kde urobila prvé kroky v baletnom umení a potom tancovala na hviezdnych večierkoch.

Zdalo sa, že ide o bezduché videnie, preleté do drsnej reality z nejakého fantastického sveta. Už v mladosti si pevne pamätala slová Goetheho: „Telo je väzenie, duša bola v ňom uväznená“. Stali sa jej životným krédom. Tanec bol pre balerínu spôsob, ako dať duši priestor, vyjadriť to, čo sa zdá nevysvetliteľné. V tom videla účel svojho umenia.

Kritik a filozof Akim Volynsky mal veľký vplyv na umelcov svetonázor. Bol prívržencom klasického tanca a popieral nové trendy. Samotná balerína zostala verná akademickým tradíciám. Akim Volynsky venoval podrobné články prejavom Spesivtseva.

Diváci a kritici obdivovali jej Esmeraldu - utrpenie hrdinky spôsobilo skutočný šok. Milujúce a nešťastné dievča, ktoré čelilo krutosti sveta, akoby zbavené vnútornej podpory a videlo realitu akoby v hmle. Balerína sa niekedy vo svojom živote volala Esmeralda - tento obraz bol k nej tak blízko.

Kroky k majstrovským dielam

Udalosť sa však vyskytla, keď choreografické inovácie prenikli do repertoáru Olgy Spesivtsevovej. Na úsvite umeleckého života cestovala po Spojených štátoch, kde tancovala s Václavom Nijinským. V tom čase už bol na pokraji duševnej choroby a stretnutie s ním veľmi zapôsobilo na mladú balerínu. Legendárny duet sa zdobil baletmi Vízia ruže a Chopiniana. Potomkovia sa môžu pokúsiť predstaviť pred mysľou tie vynikajúce predstavenia.

V snahe vylepšiť majstrovstvo sa Spesivtseva chystá vysporiadať sa s Agrippinou Vaganovou a stane sa prvou študentkou budúcej slávnej učiteľky. Spoločne nacvičovali veľa úloh. Obrazy boli preniknuté s pocitom smrti krásnych a motívom svetového smútku.

Nepolapiteľný sen

Práce na strane Giselle hraničili so sebazničením. Táto rola bola doslova získaná. S cieľom presvedčivo ukázať šialenstvo hrdinky Spesivtseva navštívila psychiatrickú kliniku a pozorovala chorých. Koniec prvého deja spôsobil slzy celej haly a stánky sa postavili a dali herečke fantastickú ováciu.

... Giselle vyzerala záhadne, pôvodne odsúdená stvorenie. Spevové pohyby, ktoré vyzerali, že budú trvať večne, sa náhle skončili. Zdá sa, že oslabené chôdze, impotentné gestá prepichujú tichý výkrik smrti. Prvá a druhá akcia boli vzájomne prepojené - skutočná hrdinka a druhá svetská bytosť boli vnímané ako jedna. Vilisa bola nepolapiteľný sen.

Podľa spomienok kamaráta baleríny Spesivtseva po predstavení uviedla: „Nemala by som tancovať s Giselle, príliš si na to zvyknem“. Tento obraz však nemohla opustiť - stala sa súčasťou jej života a bolo ťažké ho oddeliť od umelcovej osobnosti. "Duch plačúci nad svojimi hranicami," povedal Akim Volynsky o Giseli Spitezvtsevovej.

Napriek periodicky objavenej pľúcnej tuberkulóze (ktorá zhoršovala ťažké postrevolučné podmienky) sa tanečnica zotavila a podmanila si nové výšky. Nikiya v "La Bayadere" bol skutočne báječný Peri z východných legiend. A Odette v Labutom jazere bola porovnávaná s Vrubelovou Tsarevnou-Labutí so svojím tajomstvom a nevyliečiteľným zármutkom.

Pokračovanie

Zanechajte Svoj Komentár